为什么网络女主播很多是东北人?这个分析很到位!

来源:知乎 2017-09-09 11:24

中国大陆什么地方最盛产演艺明星?

除了东北,不会有第二个答案,因为除东北外,网上没有第二个地方会有类似“为什么演艺圈东北人那么多”这样的提问。不但“东北人占据了演艺圈的半壁江山”之说广为流传,甚至还有“网络直播主播一半是东北人”的说法。

东北人在中国演艺圈的地位真有这么特殊吗?

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“东北 F4”

2010 年,某著名杂志曾用《东北人都是大明星》为题推出封面报道。专题列举了 61 名东北籍艺人,认为东北人占据了中国演艺圈的半壁江山,不过,这份穷举名单既未对艺人做分类,也缺少入选的评定标准,其实并不能证明东北人在演艺圈有特殊势力。

东北人在演艺圈到底有多强

如果不对演艺圈做分类统计比较,很难证明一个地方盛产演艺明星。语言类节目北方人天然容易形成全国知名度,尤其是相声、小品。而影视类则非常难于比较和取舍。相对而言,最容易比较的是歌手。

除了小品,东北人大概最以为豪的就是盛产歌手。不过,东北籍歌手天然容易被人感知到其籍贯。

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沈阳歌手那英

由于东北话与普通话非常接近,东北人往往无需刻意改变口音,这使他们很容易带上东北口音,而东北口音几乎是全中国人都能识别的。相比之下,除广东、福建外,其他地方的人说普通话时即使有口音,大多数中国人都很难根据其口音分辨他来自哪里。

口音问题,让东北歌手成为最容易被感知其籍贯的群体,而北京歌手则是最不容易被人注意到籍贯的群体。

能在春晚唱歌,多少是歌坛地位的一个官方认证。根据我们对 1983 年以来不同地区在历次春晚出场歌手的总人次统计,北京籍歌手无论是按其人口比例计排名,还是出场歌手的绝对人次,都以压倒性优势居第一位。

当然,春晚这个特殊舞台要平衡各种因素,且人数有限,所以各地排名并不完全反应其是否更容易出产歌手。譬如西藏、内蒙虽然历年春晚登场歌手数量并不多,但按人口比例计算,则分列第二、第四位。而湖南有李谷一、宋祖英、张也这样的春晚常青树,使湖南出场歌手的绝对人次高居第三位,按人口比例则居第八位。

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部分省市在 1983-2014 年间春晚出场的歌手数,及按各地人口比例排名(取前十五名)

不过,东北人在歌坛的特殊地位,依然能在春晚中体现出来。2010 年第六次全国人口普查数据显示,东三省人口总数只占中国人口的 8.22%,而东北籍歌手占春晚登台歌手比例约为 18.9%,大大高于其人口比例。最突出的是辽宁,其绝对人数在北京之后居第二位。

只看实力不看脸的音乐选秀节目《中国好声音》,或许比春晚更能体现各地优秀歌手的板凳厚度。辽、吉、黑三省在四季节目中输出的选手数量分列第二、三、四名(第一名为四川),但若按选手占人口比例排名,吉林则跃居首位,辽宁和黑龙江分列第三、四位,四川跌至第八位。

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▍部分省市在 1-4 季中国好声音中贡献的学员数,及按各地人口比例排名(取前十五名)

从人口比例来看,东北人确实更容易出产优秀的歌手(东三省占好声音选手比例约为 25.5%)。而且,四季好声音产生的四个总冠军中,第一季的梁博是吉林人,第四季的张磊来自黑龙江,东北人的歌唱实力确实相当可观。

从歌手的表现看,基本可认为,相较于其人口比例,东北人在演艺圈的表现确实比较突出,虽不至于占据“半壁江山”,但比起绝大多数地方确实具有显著优势。

是乡土文化还是城市文化

为什么东三省盛产演艺明星?

最常见的解释是东北农村漫长的猫冬和移民文化的产物,简言之,东北特殊的乡土文化使得东北天然比其他地方更盛产演艺明星。

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二人转表演

但是,东北特殊的乡土文化只适合解释东北盛产小品、相声、说书等语言类节目的名人,并不能用来解释东北盛产歌手和影视明星,后者是一种与乡土文化截然相反的城市文化的产物。

最典型的是演员。1949 年中国电影明星的籍贯,高度集中于江浙、广东以及北京山东等地区。今天也可以看到,报考影视演员专业的学生,几乎都是城市富裕家庭的孩子。很难想象一个农村孩子能去考电影学院。

音乐同样如此。音乐教育是城市教育的产物,而且早期只是沿海富裕阶层才能享受的奢侈品。尤其是乐器演奏,不但必须有良好出身而且要有机会接触。中国最早的专业音乐教育机构都集中于北京和上海,1949 年之前,中国著名歌手大多集中于上海。

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上海滩七大歌后中的六位(除龚秋霞),左起依次为白虹、姚莉、周璇、李香兰、白光、吴莺音

著名的上海滩七大歌后中,除了周璇出身低微贫寒,其他六位都家境殷实。作曲家对家庭出身要求较低,但依然带有强烈地域特征,1949 年之前,中国音乐家几乎都只产自沿海到京广线之间的地区,云南的聂耳是少有的异数。

但是,就音乐基础教育而言,当时的满洲地区因为俄侨与日本因素,是唯一可与上海、北京匹敌的地方。1931 年以前,哈尔滨就有能招收中国学生的俄侨私立音乐学校。伪满洲国时期的“新学制”中也要求初、中、高等学校设置音乐课,高等学校还会教授乐理知识。

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1920 年代成立的哈尔滨格拉祖诺夫音乐学校

东北歌手的突出表现,是当代东北音乐基础教育水平的反应,而城市化水平是影响最大的因素。艺术需要从小培养,对师资和经济条件要求很高。城里的孩子从小有机会参加各种兴趣班或青少年宫文艺活动,有专业老师指导,更有条件走上艺术这条路。

比如东北歌手的代表人物那英,12 岁就加入辽宁少年广播合唱团,16 岁进入沈阳歌舞团。农村地区的孩子则很难有机会从小接受乐器、声乐或绘画的系统培养,更难以想象以艺术为职业,出人头地。

东北长期是中国城市化水平最高的地区。1957 年即达 34.48%。尤其是“一五”期间城市化率增长速度高于全国 20 多个百分点。即使 1958-1978 年期间曾出现停滞倒退,东北城市化率依然高于全国平均水平近一倍。到 1990 年东北城市化水平依然高于排第二的珠三角地区 10%以上。

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1979 年至 2010 年东北三省城市化率与平均水平的对比

另一个不可忽视的因素,是国有企业的特殊地位和作用。在东北,企业办社会非常普遍。大型国企的子弟学校,愿意为音乐、美术、体育等更偏素质教育的领域提供更好的教育资源。而且,大国企内部有发达的工会系统,常会组织文娱活动,营造出比一般城市更浓郁的文艺氛围。

而北京、上海这类青少年享受到更好素质教育的大都市,演艺界名人的数量显著高于其他地方,也正是同样的原因。譬如历年春晚出场歌手,按人口比例,除北京排第一外,天津、上海不显山露水地排第三、第六。

事实上,东北歌手最辉煌的时代是在 1990 年代到二十世纪初,1990 代东北经济地位不断下滑,这个年代出生的人,恐怕很难再现那英、孙楠式的辉煌了。同样,沈阳音乐学院在同业中的地位也一路下滑。

主播都是东北人?

网络直播的兴起,又有了“网络直播主播一半是东北人”的说法。

果真如此吗?

陌陌是今天中国最大的网络直播平台之一。但陌陌官方提供的数据显示,来自东北的直播主播占全部主播的 9.28%,比东三省占全国人口的 8.22%只是高出一点点。这个数字并不让人意外。

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直播页

但是,按主播活动所在地统计,则出现一个奇怪现象:东三省活跃主播的人数排名都略低于其人口排名,比如辽宁人口高于山西、重庆,但活跃主播数量却略少于这两个地方;而按照最后一次登录城市排序,前五十个城市中,东北只有哈尔滨、沈阳、长春、大连四个城市。

另外,陌陌直播有显示你附近有哪些主播的功能,在北、上、广、深这种拥有大量新移民的都市,听主播们的口音,会让人觉得周围到处是东北人。

这种对比也许只有一个解释:东北是个大量输出直播主播的地区。

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部分东北主播

虽然博主中来自东北的比例只是略高于东北人在全国人口中的比例,但“网络直播主播一半是东北人”这个错觉,却不是空穴来风。

取陌陌直播近几周主播周榜前 50 名用户做分析,东北籍主播均稳占 12 人左右——吸引了绝大多数观众的热门主播近四分之一来自东北,当然会给人留下东北主播特别多的印象。

据陌陌官方报告,除唱歌外,东北主播喜欢在直播间隙和观众唠嗑、拉家常,这与二人转表演中的拉场戏说口颇为接近。它真正体现了东北黑土地和寒冬蕴育的草根娱乐文化。

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刘老根大舞台的泥塑像中也可以看出这种娱乐文化

毕竟直播是即兴表演,只要胆子大、有表现欲就能胜任,有一点才艺更是锦上添花。这种即兴表演的能力与民间曲艺文化有很大关系,东北恰恰是民间曲艺表演最发达的地方。

东北人在直播上的抢眼表现,不仅是对演艺行业的路径依赖,也是东北经济衰败和就业压力的结果。2000-2010 年,东北十年间净流出 200 万人。与其他地区不同,东北流出人口中,非农人口比例非常高,达到 42.9%,且高学历人口流失严重,学历越高越不愿意回去。

外出东北人绝少从事第二产业的体力劳动,即使是第三产业,行业集中现象也很显著。很大程度上是由于东北人特殊的择业观。

这种择业观是大农村文化与大工业城市文化的混合产物。东北地广人稀、土地肥沃、资源丰富,很少有特别贫困的农村,农村人口缺少干苦活的意愿。

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东北平原景观

影响更大的是单一国有制塑造的城市文化。东北国有经济占比一直非常高,到 21 世纪初,国企产值仍占到 GDP 三分之二以上,近两年才降至 50%左右,但仍高于 30%的全国平均水平。占比最高的黑龙江国企比重接近 70%。

90 年代末国企改革前,东北大国企很多岗位是一代传一代,进国企、端铁饭碗的观念根深蒂固,很多年轻人进不了国企宁可待业,很容易鄙视体力劳动。

在外打工的,不愿干体力活,留在家乡的,进不了国企,民企又不够发达,直播坐在家里唠唠嗑、表演才艺就能挣钱,对浑身文艺细菌、找不到合适的工作的东北人来说,真是非常合适的选择。

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